也来说一说文学
有作者撰文说：“现在的文学作品无论从艺术水准还是从思想内涵来说，其质量一点都不逊色于60、70年代乃至‘五四’时期的作品。”并把此归结于“文学的大众化”，称中国文学“回归到了文学生存的正常状态”。针对“近60年我们的文坛就没有诞生过鲁迅、茅盾、徐志摩、梁实秋，就不要说昆德拉、索尔仁尼琴了”的事实，这位作者放言：“其实不是没有诞生过，只是你没有发现。”
看得出来，文章作者不但十分看好当前的中国文学，而且还不承认“作家的缺席”和“文学的贫困”。中国文学现实真是“回归到了文学生存的正常状态”吗？笔者仅就“文学的大众化”谈点不同意见。
笔者手头现有西部某“著名作家”的《天堡寨的媳妇们》等4本小小说集（均由中国三峡出版社公开出版）。
平心而论，该作家的小小说，具有一定的乡土气息、生活情趣。然而，其作品的人物塑造一般化，鲜有“亮点”和典型意义，文学形象感染力不强；情节设置、谋篇布局简单化，少有生动性和丰富性；文学语言欠新颖，方言口语失之打磨；题材选择欠严谨，挖掘缺乏深度和广度；表现手法陈旧、单一……某些小小说，从标题、内容到结构，与新闻通讯几无区别。
在该作家的很多作品中，还存在着大量逻辑混乱、语法错误、文理欠通、词不达意、错别字和乱用、错用标点符号的问题。仅以《天堡寨的媳妇们》为例：语句（错别字未作更改）——
“天堡寨的媳妇们人穷志不穷，却一个比一个漂亮”，“看到二黑，就像看到300多年前的天堡寨人的创业精神”，“那粉红色的裙子下有一双最新设计的高跟鞋显得更加楚楚动人”（《天堡寨的媳妇们》）；“有一回，原王主任当着丈夫的面前动起手来，丈夫眼不见心不烦，信以为真”（《西瓜村的故事》）；“72计走为上”，“在沿海5万元对老同学只相当于李为民5000元的困难”（《别无选择》）；“她是有夫之妻和一个天真活泼的儿子”（《爱的错误》）；“果然他来了……显得有些拘束，还是那副可怜像，手里提个大皮夹……显得更加老练和成熟”（《四十岁的女人》）；“显得清高自傲而满腔知识”，“他为黑妹耐心细致所感动，绝没有好印象”，“一个漂亮的弧线又陷入儿子的沉思之中”，“不要像行*上指手划脚，命令行事，真诚相待，劳动自愿”，“欣慰一下儿女幸福和快乐”（《黑妹》）；“身着一级警服”，“与一个手持钢刀的罪犯搏斗，终因孤不敌众”，“通过作品反映精神岁月以及造型”，“他这种痛苦从不表露出来……他决不让疼痛埋在心里”（《小保姆和警官的故事》）；（大兵说）“果树不结果的原因有三点：一是光合作用差；二是要科学施肥；三是要适时治虫”（《下派干部》）；“她俨然像一个人”（《绿洲》）；“10有8、9是他哥的”（《山里人家》）；“谁知人有不测风云”（《社长想死》）等等。错别字（括号内字系笔者加注）——“严俊（峻）”（《成功的秘诀》）；“裤档（裆）”、“到止（此）为止”、“不吃猩（腥）”、“心里咱（咋）想”、“眉（媚）眼”、“胸堂（膛）”、“咳嗖（嗽）”、“霓红（虹）灯”、“眼花嘹（缭）乱”、“入场会（费）”、“了如指撑（掌）”（《天堡寨的媳妇们》）；“蒙在古（鼓）里”、“通谍（牒）”（《西瓜村的故事》）；“白小骄（娇）”、“罗（萝）卜”、“肆（驷）马难追”、“假腥腥（惺惺）”、“一捧（棒）子打下去”（《别无选择》）；“全（权）衡”、“皋（睾）丸”（《大白羊》）；“破废（费）”、“她大（丈）夫”、“出至（自）于女人的同情”、“骄骄（佼佼）者”（《爱的错误》）；“跟（眼）镜”、“存（成）见”、“报列（刊）”（《四十岁的女人》）；“作（捉）贼”（《社长娘子》）；“部（都）叫他杜老师”、“话语（气宇）轩昂”、“豆辨（瓣）”、“宝（保）宁醋”（《照在涪江河畔的夕阳》）；“寻（询）问”、“污（诬）陷”、“人情事（世）故”、“先法（发）制人”、“没有昧（味）”（《黑妹》）；“载（戴）大红花”（《二村长》）；“拉（挪）动身子”、“天燃（然）气”（《枯树》）；“撤（撒）在”（《生产队长老潘》）；“卷（巷）道”、“耙（粑）”（《长江之歌》）；“重庆出（山）区”（《山里女人的夏夜》）；“干也吧（罢）不干也吧（罢）”、“老新（亲）娘”（《矮哥》）；“骨水（脊髓）”、“寒喧（暄）”（《绿洲》）；“背起行礼（李）”（《山里人家》）；“根据有关人事（士）测算”（《老支书》）；“几探（棵）桔树”、“闰（闺）女”、“抱（报）功”、“诧意（异）”、“醒未（来）”（《社长想死》）等等。就是这样的“书”，该作家是“出了一本又一本”（《天堡寨的媳妇们·成功的秘诀》）。正因为“出了一本又一本”这样的“书”，该作家从此跻身当地“著名作家”行列，受到一些人、作协组织甚至地方官员的追捧。如此这般，不知道是文学的庆幸，还是文学的悲哀？难道这就是所谓的“大众化”？20世纪后期，在我们这个国度，剪刀加糨糊的文学“武工队”和创作“装修队”横空出世，于是便有了文学的“粗制滥造”、“假冒伪劣”，便有了书香不足、铜臭有余的虚假创作繁荣。正是因为如此，不仅把文学扭曲，而且对整个社会的文学形象和气质造成了伤害。饶我直言，诸如《天堡寨的媳妇们》之类，即使“等到时过境迁”后再“盖棺论定”，它也与文学毫不搭界！更遑论其作者会被“最终评定”为什么“大师”！诚如文章作者所言：“文学就是文学”。文学毕竟是一门艺术。当年胡适说要把诗写得“像诗”，鲁迅说“‘杂文’很短……不过也要有点常识”，讲的就是这个道理。也许有人认为，无论对文学是否深刻理解，无论对文学写作和文学语言的认知、敏感程度如何，也无论对文学文本的基本概念有无认识，反正只要能“码字”，能出版一本又一本的“书”，就是当之无愧的作家了。如此这般，不但没能了解文学的真谛，而且还是对文学的亵渎。
赞